琴心柔腸筆底淚，落花啼鳥(niǎo)總關(guān)情

——白居易詩(shī)中的美女情結(jié)

環(huán)縣一中 苗相田

白居易真才子也，這個(gè)不用懷疑。他寫(xiě)詩(shī)文，提筆就來(lái)，毫不裝腔作勢(shì)。《琵琶行》一上來(lái)，就“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。”一下子就把讀者給抓住了。言簡(jiǎn)意豐，寥寥14字，就點(diǎn)明了時(shí)令、人物、地點(diǎn)和事件，更重要的是還營(yíng)造了一種傷感蕭索的氣氛。作者送朋友到潯陽(yáng)江頭，在深秋的夜色四合中，不免有些失落，大家正沉浸在離情別緒中，“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。”一個(gè)“忘”，一個(gè)“不發(fā)”，寫(xiě)神傳意。為什么？不就是琵琶聲聲，打動(dòng)人嗎？既然有琵琶傳來(lái)，那彈奏者極有可能是個(gè)女子，說(shuō)不定還是個(gè)絕色的佳人，這本身很撩撥人，讓二位好期待，有點(diǎn)“琴挑居易”的意思。既然是朋友，恐怕就有某種同趣吧。所以“尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)”，二人不約而同。一個(gè)“暗”字，盡得風(fēng)流，他們有一種渴望，甚至有一種激動(dòng)，但總不是那么大方，故，有投石問(wèn)路之意?！　?/p>

琵琶女給足了面子，雖是“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶蘭遮面”，但畢竟讓大家一睹芳顏，也引出了下文。在描寫(xiě)音樂(lè)那一段，看得出白居易的詩(shī)藝達(dá)到了爐火純青的地步。首先說(shuō)“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”，真是行家一伸手，便知有沒(méi)有。琵琶女剛一觸碰琴弦，白居易馬上就能聽(tīng)出手段和意蘊(yùn)，足見(jiàn)他也是有著高度的琴藝修養(yǎng)的。這豈不是他鄉(xiāng)遇知音？　　

在音樂(lè)高潮部分，作者形容琵琶樂(lè)，如疾風(fēng)驟雨，如切切私語(yǔ)，如珠落玉盤(pán)，如銀瓶乍破，如鐵騎突出……聽(tīng)得真切，寫(xiě)得逼真，化無(wú)形為有形，化抽象為形象。讓讀者也如見(jiàn)其女，如聞其樂(lè)，妙！最后，一曲彈罷，聽(tīng)者沒(méi)有叫絕，也沒(méi)有喝彩，作者也沒(méi)有搞互動(dòng)說(shuō)：掌聲在哪里？而是“東船西舫悄無(wú)言，惟見(jiàn)江心秋月白”。及時(shí)地補(bǔ)上一句寫(xiě)景，真是絕了，真正地借景抒情，景真情切。大家沉浸在音樂(lè)中，久久不能平靜，“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。況且那種余韻遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有歇下來(lái)，正繞著潯陽(yáng)江飄飛呢！　　

琵琶女彈得這么好，肯定讓作者很動(dòng)心，不能說(shuō)一見(jiàn)鐘情、為情所困吧，至少也是為琴樂(lè)所深深打動(dòng)了。況且琵琶女，人也生得花容月貌：“妝成每被秋娘妒。”雖說(shuō)“暮去朝來(lái)顏色故”，但經(jīng)歷了人生況味的美女，更風(fēng)情蘊(yùn)藉、善解人意，這徐娘半老的風(fēng)度豈是清純少女所能企及的。今夜徐徐的風(fēng)，淡淡的月，靜靜的水，柔柔的情，一定讓這個(gè)風(fēng)流才子心旌搖曳、完全迷醉了，這也同時(shí)喚醒了他沉睡太久的情思和靈感，所以，揮筆疾書(shū)，成就了千古名作《琵琶行》?！　?/p>

接下來(lái)，在琵琶女自述身世時(shí)，作者一定正面在細(xì)細(xì)打量她，帶著審美和柔腸。“我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。 同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)！”本來(lái)，兩個(gè)人在藝術(shù)天地里已經(jīng)心領(lǐng)神會(huì)，惺惺相惜，脈脈含情，暗送秋波，這樣的欣賞更早已讓作者擊節(jié)贊嘆、心儀不已，可以說(shuō)琵琶女的才藝完全俘獲了作者那顆敏感的心。而琵琶女的遭遇和困頓與自己又何其相似！況且那軟聲細(xì)語(yǔ)，如泣如訴，真是“感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意”。難怪作者，發(fā)出“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的慨嘆。同時(shí)，琵琶女自敘身世的一席話(huà)也深深勾起了作者的憂(yōu)思。這些年來(lái)，宦海浮沉，顛沛流離，一度貶謫，“漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間”，心中的郁悶和苦水總找不到一個(gè)可以排遣的閘口。今夜，月明星稀，佳人才子，互訴衷腸，纏綿悱惻，深深地打動(dòng)了雙方，“凄凄不似向前聲，滿(mǎn)座重聞皆掩泣。 座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫濕。”琵琶女最后可能用她的代表作，來(lái)報(bào)答這位知音的知遇之恩。當(dāng)樂(lè)曲達(dá)到高潮時(shí)，白居易再也控制不住自己，感情的潮水破堤而出，奔流恣肆，浩浩蕩蕩，多情乃至忘情，滂沱的淚水竟然打濕了青衫。一個(gè)官員，一個(gè)歌女，江邊偶遇，風(fēng)清月白，是不是多少要注意點(diǎn)影響呀，可作者畢竟是性情中人，失態(tài)不失真，因?yàn)楫吘垢呱搅魉?，知音難覓，就讓我們的才子灑脫一回又何妨！　　

作品在這樣一種傷感的唏噓聲中，戛然而止，留下了太多的空白，任讀者去猜想。我們無(wú)法知道，作者怎樣和琵琶女告別，怎樣面對(duì)這樣一種偶遇的情感，后面是不是還要演繹出許多故事出來(lái)，但我們完全有理由認(rèn)為，白居易一定是一個(gè)多愁和多情的人！　　

與《琵琶行》不同的是，《長(zhǎng)恨歌》不以第一人稱(chēng)直抒胸懷，顯山露水，而是“水靜流深”。但那種對(duì)女性的同情與關(guān)注，時(shí)不時(shí)還是能讓讀者感受得到。　　

白居易很會(huì)講故事，而且用詩(shī)歌來(lái)講，講得雅俗共賞，足見(jiàn)有真才華。有意思的是，故事中的主人公多為美人。作者先概說(shuō)，楊玉環(huán)“天生麗質(zhì)難自棄”，這個(gè)美女，自己都覺(jué)得不能浪費(fèi)資源，也隱隱預(yù)感有貴人之遇。果不其然，“一朝選在君王側(cè)”?！　?/p>

“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色。”巧笑倩兮，美目盼兮，三宮六院的大美女，頓時(shí)，一個(gè)個(gè)黯然失色，這殺傷力也太大了，難怪入宮見(jiàn)妒。寫(xiě)美女的名句多了去了，白居易卻別出心裁，讀來(lái)耳目一新，給人留下了深刻的印象?！　?/p>

至于寫(xiě)承歡受寵那幾句，也看得出詩(shī)人在這方面有著得天獨(dú)厚的想象力。說(shuō)肌膚嫩滑用“溫泉水滑洗凝脂”；寫(xiě)美女溫柔，用“侍兒扶起嬌無(wú)力”。寫(xiě)美女迷人則用“云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。春宵苦短日高起，從此君王不早朝。”像在批判女色誤國(guó)，但更像在說(shuō)，楊玉環(huán)確實(shí)天生麗質(zhì)，風(fēng)度迷人。而且，一如琵琶女，楊貴妃也色藝雙絕，能歌善舞：“緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。”

可惜的是，“今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。”(《琵琶行》) 美好的時(shí)光總是一閃而過(guò)。　　

醞釀已久的安史之亂終于暴發(fā)了。　　

“六軍不發(fā)無(wú)奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死。”可憐絕代佳人，瞬間化做一股青煙升天了：“花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭。”我們能感覺(jué)到作者深深地嘆息與同情，一如唐王：“回看血淚相和流。”

寫(xiě)得更絕的是，唐王對(duì)玉環(huán)刻骨銘心的思念。“芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂！春風(fēng)桃李花開(kāi)日，秋雨梧桐葉落時(shí)。”此情此景，勾起唐王多少美好地回憶呀，然而物是人非，“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”。一切不再，在著的全是傷感！　　

最難熬的是孤燈獨(dú)眠。耿耿星河，漫漫長(zhǎng)夜，鴛鴦瓦冷，翡翠衾寒，君王翻來(lái)覆去，聽(tīng)外面的風(fēng)聲、檐上的鈴聲、夜鳥(niǎo)的悲啼、葉間的垂露和階上的蟲(chóng)鳴……楊玉環(huán)永遠(yuǎn)的去了，和著那甜蜜的愛(ài)情、美好的時(shí)光。留下的只有孤寂、悔愧、傷懷、絕望……人生走到這份上，真的了然無(wú)趣。開(kāi)創(chuàng)開(kāi)元盛世的一代明君，最終卻走向“絕戀”，欠下了累累情債，為情所困，痛不欲生：“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。”

看著西宮南內(nèi)的秋草、落紅成陣的楓葉，怎能不叫人愁腸百結(jié)，“望天地之悠悠，獨(dú)愴然而泣下”！這里作者用飽蘸深情的筆墨，寫(xiě)出了對(duì)貴妃的無(wú)限同情和愛(ài)憐。　　

也看得出。作者對(duì)他作品中的主人公疼愛(ài)有加，充滿(mǎn)真情。雖然玉環(huán)已陰陽(yáng)兩隔，但作者覺(jué)得她雖去猶存，她正在華清池沐浴香脂，在沉香亭北賞牡丹，正在“春風(fēng)桃李花開(kāi)日” 凝睇君王，在“秋雨梧桐葉落時(shí)”發(fā)出長(zhǎng)嘆……

最后，作者還幻化出一個(gè)美麗的傳說(shuō)。正如《紅樓夢(mèng)》中曹雪芹不舍晴雯一樣，寫(xiě)她歸天，做了花神，讓內(nèi)心暫時(shí)因此感到一絲慰藉！而楊貴妃歸天后，真的讓人們“會(huì)向瑤臺(tái)月下逢” （李白《清平調(diào)詞三首》），成了仙女：“樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子。中有一人字太真，雪膚花貌參差是。”而且，她顯得與眾不同，超凡脫俗。有趣的是，作者好象特別看重美女的容貌，所以，從“天生麗質(zhì)難自棄”到“回眸一笑百媚生”到“云鬢花顏金步搖”到“芙蓉如面柳如眉”到“雪膚花貌參差是”，一直在強(qiáng)調(diào)她是一個(gè)絕色女子，令人心儀不已，生“玉銷(xiāo)香殞”的嘆惋！有“揉碎桃花紅滿(mǎn)地玉山傾倒再難扶”的悲情！　　

聽(tīng)到天子的召喚，楊貴妃香夢(mèng)初醒，睡態(tài)可憐，這一節(jié)，真是寫(xiě)絕了，“云髻半偏新睡覺(jué)，花冠不整下堂來(lái)。”清水出落芙蓉，天然去雕飾，不用化妝，素衣素面，如云的烏發(fā)，松松綰就，飄逸的裙裾，隨風(fēng)開(kāi)合，自有一種風(fēng)流態(tài)度，讓人銷(xiāo)骨難忘欲斷魂！前面還要鋪墊一句“攬衣推枕”，留下多少遐思和想象……足見(jiàn)白居易在這方面確實(shí)有著獨(dú)到的文筆和功夫！　　

寫(xiě)得最絕的還是那一句：“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。”化形象為神韻，化實(shí)為虛，借物寫(xiě)人。昔日有閉月之容的大美女西施，皺眉捧心，美不勝收；今日有羞花之貌的大美女玉環(huán)，美睫含露，自然讓人愛(ài)惜愛(ài)憐！你想，雪白的梨花，蕊間承雨，水珠兒滾來(lái)滾去，欲滴未滴，又清純，又水靈。況且無(wú)人問(wèn)津：“玉容寂寞”，還不讓人生憐憫和同情之心，以至于幻化出多少種情思來(lái)?但畢竟天壤有別，神人相隔。千言萬(wàn)語(yǔ)，難述相思之意；無(wú)限柔懷，無(wú)以牽手相伴。只好“唯將舊物表深情，鈿合金釵寄將去”。 送君信物，唯表深情，做個(gè)念想，勿忘我心！收到舊物，這位多情公子，也一定會(huì)絕倒，痛徹心肝！真是：西宮南內(nèi)，君王情深；黃土隴中，卿何薄命！

作者在結(jié)尾處想竭力淡化這種悲情色彩，故編織了一個(gè)美麗的神話(huà)，讓有情人在每年七月七日相會(huì)一次，互訴衷腸，兩心相知，一如“比翼”，一如“連理”。但是剛剛揚(yáng)起的情緒，在作品收束時(shí)，卻還是難以自抑，不免傷感萬(wàn)分，竟跌到了情感的深淵：“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。”感人至深，讓多少讀者灑下同情的淚水！讀到這里，不忍釋卷，低徊不已！　　

于此，我們發(fā)現(xiàn)，白居易真的柔腸百結(jié)，他懂女人，同情女人，也更喜歡女人，尤其那些美女。