琴心柔腸筆底淚，落花啼鳥總關情——白居易詩中的美女情結

環(huán)縣一中　苗相田

白居易真才子也，這個不用懷疑。他寫詩文，提筆就來，毫不裝腔作勢。《琵琶行》一上來，就“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。”一下子就把讀者給抓住了。言簡意豐，寥寥14字，就點明了時令、人物、地點和事件，更重要的是還營造了一種傷感蕭索的氣氛。作者送朋友到潯陽江頭，在深秋的夜色四合中，不免有些失落，大家正沉浸在離情別緒中，“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。”一個“忘”，一個“不發(fā)”，寫神傳意。為什么？不就是琵琶聲聲，打動人嗎？既然有琵琶傳來，那彈奏者極有可能是個女子，說不定還是個絕色的佳人，這本身很撩撥人，讓二位好期待，有點“琴挑居易”的意思。既然是朋友，恐怕就有某種同趣吧。所以“尋聲暗問彈者誰”，二人不約而同。一個“暗”字，盡得風流，他們有一種渴望，甚至有一種激動，但總不是那么大方，故，有投石問路之意?！　?/p>

接下來，琵琶女給足了面子，雖是“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶蘭遮面”，但畢竟讓大家一睹芳顏，也引出了下文。在描寫音樂那一段，看得出白居易的詩藝達到了爐火純青的地步。首先說“轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情”，真是行家一伸手，便知有沒有。琵琶女剛一觸碰琴弦，白居易馬上就能聽出手段和意蘊，足見他也是有著高度的琴藝修養(yǎng)的。這豈不是他鄉(xiāng)遇知音？　　

在音樂高潮部分，作者形容琵琶樂，如疾風驟雨，如切切私語，如珠落玉盤，如銀瓶乍破，如鐵騎突出……聽得真切，寫得逼真，化無形為有形，化抽象為形象。讓讀者也如見其女，如聞其樂，妙！最后，一曲彈罷，聽者沒有叫絕，也沒有喝彩，作者也沒有搞互動說：掌聲在哪里？而是“東船西舫悄無言，惟見江心秋月白”。及時地補上一句寫景，真是絕了，真正地借景抒情，景真情切。大家沉浸在音樂中，久久不能平靜，“此時無聲勝有聲”。況且那種余韻遠遠沒有歇下來，正繞著潯陽江飄飛呢！　　

琵琶女彈得這么好，肯定讓作者很動心，不能說一見鐘情、為情所困吧，至少也是為琴樂所深深打動了。況且琵琶女，人也生得花容月貌：“妝成每被秋娘妒。”雖說“暮去朝來顏色故”，但經歷了人生況味的美女，更風情蘊藉、善解人意，這徐娘半老的風度豈是清純少女所能企及的。今夜徐徐的風，淡淡的月，靜靜的水，柔柔的情，一定讓這個風流才子心旌搖曳、完全迷醉了，這也同時喚醒了他沉睡太久的情思和靈感，所以，揮筆疾書，成就了千古名作《琵琶行》?！　?/p>

接下來，在琵琶女自述身世時，作者一定正面在細細打量她，帶著審美和柔腸。“我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。 同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！”本來，兩個人在藝術天地里已經心領神會，惺惺相惜，脈脈含情，暗送秋波，這樣的欣賞更早已讓作者擊節(jié)贊嘆、心儀不已，可以說琵琶女的才藝完全俘獲了作者那顆敏感的心。而琵琶女的遭遇和困頓與自己又何其相似！況且那軟聲細語，如泣如訴，真是“感斯人言，是夕始覺有遷謫意”。難怪作者，發(fā)出“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的慨嘆。同時，琵琶女自敘身世的一席話也深深勾起了作者的憂思。這些年來，宦海浮沉，顛沛流離，一度貶謫，“漂淪憔悴，轉徙于江湖間”，心中的郁悶和苦水總找不到一個可以排遣的閘口。今夜，月明星稀，佳人才子，互訴衷腸，纏綿悱惻，深深地打動了雙方，“凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。 座中泣下誰最多?江州司馬青衫濕。”琵琶女最后可能用她的代表作，來報答這位知音的知遇之恩。當樂曲達到高潮時，白居易再也控制不住自己，感情的潮水破堤而出，奔流恣肆，浩浩蕩蕩，多情乃至忘情，滂沱的淚水竟然打濕了青衫。一個官員，一個歌女，江邊偶遇，風清月白，是不是多少要注意點影響呀，可作者畢竟是性情中人，失態(tài)不失真，因為畢竟高山流水，知音難覓，就讓我們的才子灑脫一回又何妨！　　

作品在這樣一種傷感的唏噓聲中，戛然而止，留下了太多的空白，任讀者去猜想。我們無法知道，作者怎樣和琵琶女告別，怎樣面對這樣一種偶遇的情感，后面是不是還要演繹出許多故事出來，但我們完全有理由認為，白居易一定是一個多愁和多情的人！　　

與《琵琶行》不同的是，《長恨歌》不以第一人稱直抒胸懷，顯山露水，而是“水靜流深”。但那種對女性的同情與關注，時不時還是能讓讀者感受得到?！　?/p>

白居易很會講故事，而且用詩歌來講，講得雅俗共賞，足見有真才華。有意思的是，故事中的主人公多為美人。作者先概說，楊玉環(huán)“天生麗質難自棄”，這個美女，自己都覺得不能浪費資源，也隱隱預感有貴人之遇。果不其然，“一朝選在君王側”?！　?/p>

“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。”巧笑倩兮，美目盼兮，三宮六院的大美女，頓時，一個個黯然失色，這殺傷力也太大了，難怪入宮見妒。寫美女的名句多了去了，白居易卻別出心裁，讀來耳目一新，給人留下了深刻的印象。　　

至于寫承歡受寵那幾句，也看得出詩人在這方面有著得天獨厚的想象力。說肌膚嫩滑用“溫泉水滑洗凝脂”；寫美女溫柔，用“侍兒扶起嬌無力”。寫美女迷人則用“云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。春宵苦短日高起，從此君王不早朝。”像在批判女色誤國，但更像在說，楊玉環(huán)確實天生麗質，風度迷人。而且，一如琵琶女，楊貴妃也色藝雙絕，能歌善舞：“緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。”　　

可惜的是，“今年歡笑復明年，秋月春風等閑度。”(《琵琶行》) 美好的時光總是一閃而過。　　

醞釀已久的安史之亂終于暴發(fā)了?！　?/p>

“六軍不發(fā)無奈何，宛轉蛾眉馬前死。”可憐絕代佳人，瞬間化做一股青煙升天了：“花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。”我們能感覺到作者深深地嘆息與同情，一如唐王：“回看血淚相和流。”　　

寫得更絕的是，唐王對玉環(huán)刻骨銘心的思念。“芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂！春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。”此情此景，勾起唐王多少美好地回憶呀，然而物是人非，“感時花濺淚，恨別鳥驚心”。一切不再，在著的全是傷感！　　

最難熬的是孤燈獨眠。耿耿星河，漫漫長夜，鴛鴦瓦冷，翡翠衾寒，君王翻來覆去，聽外面的風聲、檐上的鈴聲、夜鳥的悲啼、葉間的垂露和階上的蟲鳴……楊玉環(huán)永遠的去了，和著那甜蜜的愛情、美好的時光。留下的只有孤寂、悔愧、傷懷、絕望……人生走到這份上，真的了然無趣。開創(chuàng)開元盛世的一代明君，最終卻走向“絕戀”，欠下了累累情債，為情所困，痛不欲生：“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。”　　

看著西宮南內的秋草、落紅成陣的楓葉，怎能不叫人愁腸百結，“望天地之悠悠，獨愴然而泣下”！這里作者用飽蘸深情的筆墨，寫出了對貴妃的無限同情和愛憐。　　

也看得出。作者對他作品中的主人公疼愛有加，充滿真情。雖然玉環(huán)已陰陽兩隔，但作者覺得她雖去猶存，她正在華清池沐浴香脂，在沉香亭北賞牡丹，正在“春風桃李花開日” 凝睇君王，在“秋雨梧桐葉落時”發(fā)出長嘆……　　

最后，作者還幻化出一個美麗的傳說。正如《紅樓夢》中曹雪芹不舍晴雯一樣，寫她歸天，做了花神，讓內心暫時因此感到一絲慰藉！而楊貴妃歸天后，真的讓人們“會向瑤臺月下逢” （李白《清平調詞三首》），成了仙女：“樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子。中有一人字太真，雪膚花貌參差是。”而且，她顯得與眾不同，超凡脫俗。有趣的是，作者好象特別看重美女的容貌，所以，從“天生麗質難自棄”到“回眸一笑百媚生”到“云鬢花顏金步搖”到“芙蓉如面柳如眉”到“雪膚花貌參差是”，一直在強調她是一個絕色女子，令人心儀不已，生“玉銷香殞”的嘆惋！有“揉碎桃花紅滿地玉山傾倒再難扶”的悲情！　　

聽到天子的召喚，楊貴妃香夢初醒，睡態(tài)可憐，這一節(jié)，真是寫絕了，“云髻半偏新睡覺，花冠不整下堂來。”清水出落芙蓉，天然去雕飾，不用化妝，素衣素面，如云的烏發(fā)，松松綰就，飄逸的裙裾，隨風開合，自有一種風流態(tài)度，讓人銷骨難忘欲斷魂！前面還要鋪墊一句“攬衣推枕”，留下多少遐思和想象……足見白居易在這方面確實有著獨到的文筆和功夫！　　

寫得最絕的還是那一句：“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。”化形象為神韻，化實為虛，借物寫人。昔日有閉月之容的大美女西施，皺眉捧心，美不勝收；今日有羞花之貌的大美女玉環(huán)，美睫含露，自然讓人愛惜愛憐！你想，雪白的梨花，蕊間承雨，水珠兒滾來滾去，欲滴未滴，又清純，又水靈。況且無人問津：“玉容寂寞”，還不讓人生憐憫和同情之心，以至于幻化出多少種情思來?但畢竟天壤有別，神人相隔。千言萬語，難述相思之意；無限柔懷，無以牽手相伴。只好“唯將舊物表深情，鈿合金釵寄將去”。 送君信物，唯表深情，做個念想，勿忘我心！收到舊物，這位多情公子，也一定會絕倒，痛徹心肝！真是：西宮南內，君王情深；黃土隴中，卿何薄命！ 　　

作者在結尾處想竭力淡化這種悲情色彩，故編織了一個美麗的神話，讓有情人在每年七月七日相會一次，互訴衷腸，兩心相知，一如“比翼”，一如“連理”。但是剛剛揚起的情緒，在作品收束時，卻還是難以自抑，不免傷感萬分，竟跌到了情感的深淵：“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。”感人至深，讓多少讀者灑下同情的淚水！讀到這里，不忍釋卷，低徊不已！　　

于此，我們發(fā)現(xiàn)，白居易真的柔腸百結，他懂女人，同情女人，也更喜歡女人，尤其那些美女。

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