莫言獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，而我對(duì)他的文學(xué)作品的認(rèn)識(shí)僅僅只停留在被拍成電影的《紅高粱家族》。有崇拜，有好奇，我翻開(kāi)了莫言的中篇小說(shuō)集《懷抱鮮花的女人》，那一個(gè)個(gè)帶著高密鄉(xiāng)土氣息的故事，如同一條條鮮活的魚(yú)兒，從時(shí)間的長(zhǎng)河里游來(lái)，它們?cè)谖已矍版覒蛱S，清洌的水珠不時(shí)飛濺在我的臉上，而我的思想，我的靈魂，也隨著這些激蕩人心的“高密往事”不斷游走。

這本小說(shuō)集共收錄了莫言九十年代初期的八篇中篇小說(shuō)《筑路》（八五年創(chuàng)作）、《懷抱鮮花的女人》、《紅耳朵》、《白棉花》、《戰(zhàn)友重逢》、《夢(mèng)境與雜種》、《幽默與趣味》、《模式與原型》。

王十千那雙異于常人的大耳朵；趙金與已犧牲十三年的戰(zhàn)友錢(qián)英豪在雨中重逢；柳樹(shù)根的夢(mèng)境總會(huì)變成現(xiàn)實(shí)；常受妻子壓迫的大學(xué)老師王三竟然變成了一只猴子……這些故事看似荒誕，實(shí)則意境悠遠(yuǎn)。

在字里行間，能感受到莫言幽默又樸實(shí)的個(gè)性，小說(shuō)中人物的對(duì)話都帶有濃郁的高密特色，比如《筑路》中白蕎麥罵楊六九那段：“想你娘去吧！你把我的狗怎么整死的，地上都是密密麻麻的狗腳蹤。你這個(gè)千刀萬(wàn)剮的雜碎，下油鍋炸成干蝦蹦仁的，槍子兒打成篩子底的，爆花機(jī)里炸出了腦漿子的，頭頂上長(zhǎng)瘡腳底流膿壞透氣的雜種！你偷了老娘的狗，老娘饒不了你，等你們郭司令回來(lái)我豁出去陪他睡兩宿也讓他剝了你這臭鴨蛋的綠皮兒！”好一個(gè)潑婦罵街。

藝術(shù)必是來(lái)源于生活。高密的一草一木，都在莫言的小說(shuō)中間向我們展示出它們迷人的風(fēng)姿，《白棉花》中有這樣一段描摹“農(nóng)歷三月中旬，由于太陽(yáng)開(kāi)始向我們靠攏，地溫上升，河水開(kāi)凍，蜷縮了一冬天的農(nóng)民們，從窩里鉆出來(lái)，抻抻胳膊舒舒腰，人都仿佛長(zhǎng)高了幾寸，遍身死毛的牛馬也從圈里拉出來(lái)，沾著滿尾巴滿屁股的稀屎，扭動(dòng)著刀刃一樣的脊梁骨，拖著耙子，憂慮重重地走向一望無(wú)際的原野。春天的原野其實(shí)十分美好，頭上是碧藍(lán)的天，腳下是黑色的地，鳥(niǎo)兒在天地間痛苦地鳴叫著，刺猬聳立著枯草般的毛刺在水渠邊睡意未消地尋找著甲蟲(chóng)與愛(ài)情。蜥蜴在爬行。熬干了脂肪的蛤蟆在水邊蹲著叫，叫聲和身體都銹跡斑斑，被寒風(fēng)吹盡了浮土的道路上，我們與牛在行走。棉花地去年秋天就耕過(guò)了，凍了一冬，現(xiàn)在很暄，都說(shuō)春天的地像海綿，有幾分相似……”

有人說(shuō)，莫言寫(xiě)的書(shū)是魔幻現(xiàn)實(shí)主義的作品，以魔幻的表現(xiàn)手法，揭露社會(huì)弊端，抨擊黑暗現(xiàn)實(shí)，這是一個(gè)新的文字流派，在國(guó)外很流行，所以莫言才會(huì)獲獎(jiǎng)。

我卻記得莫言曾說(shuō)過(guò)，長(zhǎng)篇小說(shuō)不能為了迎合這個(gè)煽情的時(shí)代而犧牲自己應(yīng)有的尊嚴(yán)。長(zhǎng)篇小說(shuō)不能為了適應(yīng)某些讀者而縮短自己的長(zhǎng)度，減小自己的密度，降低自己的難度。我就是要這么長(zhǎng)，就是要這么密，就是要這么難，愿意看就看，不愿意看就不看，哪怕只剩下一個(gè)讀者，我也要這樣寫(xiě)。此話不難看出，莫言的風(fēng)骨。正因?yàn)樗哪瑘?jiān)持寫(xiě)作，才成就了今天的莫言，至少我是這樣認(rèn)為。